Productions scientifiques

J. Sorolla (1863-1923) es considerado como uno de los principales exponentes de la pintura española de entresiglos. Su obra abarca la temática social, costumbrista, los retratos y el paisaje, destacando las escenas del natural ambientadas en la playa. De origen valenciano se inspiró en la realidad inmediata del mar que le rodeaba. Su representación aparecerá como el tratamiento más moderno de su pintura aportando nuevos aires de renovación a su época. 1919 será la última vez que lo pintará. Sin saberlo el Mediterráneo de las Islas Baleares se convertirá en su último modelo. Meses más tarde, ya en 1920, una hemiplejia lo alejará progresivamente de la pintura. Su viaje a Mallorca e Ibiza y los cuadros que allí pintó aparecen como los representantes más significativos de una pintura personal y no comercial presente en su última etapa creativa como paisajista. El paisaje pictórico hace referencia al paisaje geográfico. Existe una imbricación indisoluble a pesar de que varían continuamente. La geografía le proporciona una tipología que cada artista interpretará personalmente pero teniendo en cuenta siempre los límites y las particularidades que dicha referencia implica. Y Sorolla supo hacerlo con el mar. Y es que su paisaje ofrece una multiplicidad de posibilidades estéticas que lleva implícitas en sí mismo. Desde esta perspectiva, nuestro trabajo aborda en primer lugar su poética en los paisajes marítimos no costumbristas del pintor fruto de los diferentes viajes que realizó por el Mediterráneo y que lo guiaron en su búsqueda personal y lo inspiraron en su trabajo de representación. Los cuadros mallorquines e ibicencos elegidos para nuestro análisis, nos permitirán en segundo lugar explorar su experiencia plástica y sensorial en la percepción del mar balear y sintetizar lo mejor y más evolutivo de su creación.

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Pionnières en Chine par le choix qu’elles font de suivre des études supérieures, Su Xuelin et Chen Xuezhao le sont aussi par leur décision de partir à l’étranger pour cela, à une époque où peu de femmes se lancent dans l’aventure. Elles se singularisent également par leur destination, la France, alors peu fréquentée par les étudiants chinois (et par un nombre encore plus limité d’écrivains). Intellectuelles de premier plan, elles se consacreront essentiellement, pour l’une, à l’histoire et à la critique de la littérature chinoise (Su Xuelin) et, pour l’autre, au journalisme (Chen Xuezhao). Venues en France pour des raisons radicalement différentes, elles transcrivent toutes deux cette expérience sous forme de roman, Jixin [Des épines dans le cœur] pour Su Xuelin et Nanfeng de meng [Le rêve du vent du sud] pour Chen Xuezhao, publiés l’un et l’autre en 1929. Et c’est précisément par ce choix que Su Xuelin et Chen Xuezhao, atypiques par leur parcours, se montrent représentatives du questionnement identitaire des femmes en Chine au cours des années 1920, questionnement qui les amène à une prise de conscience d’elles-mêmes, une construction identitaire qu’elles partagent avec leurs compatriotes, malgré - ou grâce à - leur parcours si éloigné de celles restées sur place, un parcours marqué par l’exil.